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<발성이란?>
발성이란 개념을 알기전에 먼저 소리에 대해 알아보고자 합니다.
소리란 물체의 진동이 공기에 의해 우리의 귀에 전달되는 것을 말합니다.
사람의 목소리도 마찬가지입니다.
사람의 목안에는 성대라는 기관이 있습니다.
이 성대의 진동에 의하여 소리가 발생합니다.
만약 사람에게 성대가 없다면
숨소리 밖에는 내지 못합니다.
성대는 관악기에 비유하면 리드와 같은 역할을 합니다.
관악기에서 리드는 얇은 나무로 이루어져서
공기의 마찰로 떨리게 되고 이 때 소리가 발생합니다.
<성대의 구조와 진동>
사람의 성대에는 관악기의 리드와 비슷하게 생긴 것이 있습니다.
인간의 성대는 좌우근육으로 구성된 리드가
이를 둘러싼 부속 기관들의 보조에 의해서
폐장으로부터 분출되는 공기를 받아 진동함으로써
소리가 발생합니다.
성대는 후두의 중심부에 위치하고,
좌우로부터 반월상의 돌기물로써 구성되며,
그 좌우의 리드가 합쳐진 곳이 성문입니다.
성문은 발성근에 의해서 자유롭게 개폐되어 진동을 조절하고
여러 가지 다른 음색을 만들어 냅니다.
성문은 보통 호흡시에는 마치 삼각형 모양으로 열려 있습니다.
그러나 발성시에는 그 열림의 모양이 시시각각으로 변하면서
연속적으로 빠른 개폐운동을 합니다.
<호흡에 관하여>
성대가 진동이 되기 위해서는 공기의 움직임이 있어야 합니다.
이를 우리는 호흡이라고 합니다.
폐안에 허파라는 기관이 있는데
이 기관이 산소를 흡입하는 호흡기관입니다.
그리고 허파 바로 밑에는 흉강(폐를 둘러 싼 부분)과
복강(소화 기관과 배설 기관을 둘러싼 부분) 을 나누는
횡경막이라는 얇은 막이 있습니다.
우리가 숨을 들이쉴 때는 이 횡경막이 팽창하여 밑으로 내려가며
따라서 허파도 팽창하게 되어
공기가 들어와 허파가 부풀어 오르게 됩니다.
이때 들어온 공기는
발성시에 기관을 통하여 성대의 하면에 충돌합니다.
따라서 성문은 그 압력에 의하여 지금까지 닫혀 있던 것이 열리게 되고,
그 후 원상태로 돌아가 성문은 폐쇄됩니다.
이러 한 현상이 계속하여 반복하여 일어날 때
성대가 진동을 하게 됩니다.
<복식 호흡>
우리는 노래를 부를 때 복식호흡을 하라는 말을 많이 듣습니다.
그리고 호흡을 배로 하라고 하면서 배에 힘을 주라고 합니다.
그러나 이것은 틀린 발성법입니다.
일반적으로 복식호흡하면 배로 하는 호흡으로 생각합니다.
그러나 이 표현은 정확하게 말해서 틀린 표현입니다.
왜냐하면 배로 호흡을 하여 소리를 내는 것이 아니기 때문입니다.
왜냐하면 호흡에 관계되는 횡경막이 얼마만큼 팽창하느냐에 따라
호흡 량이 결정되기 때문입니다.
그래서 횡경막이 적게 수축하면
호흡량이 적으므로 얕은 호흡이 되고
횡경막이 크게 수축하면
호흡량이 많아짐으로 깊은 호흡을 할 수 있습니다.
따라서 우리가 복식호흡이라고
말하는 것은 바로 횡경막의 큰 수축을 이용한
깊은 호흡이라고 할 수 있습니다.
우리가 깊이 숨을 들이쉴때 폐가 팽창되고
폐의 확장에 따라 다른 내장 기관들이 밀리게 되어
복부가 외형적으로 팽창이 됩니다.
그래서 외형적으로 볼 때는 배가 불룩불룩거리니까
배로 하는 호흡처럼 생각을 하지만
정확하게 표현하면 호흡량을 최대로 이용하는
허파호흡이라고 할 수 있습니다.
그러므로 배에 힘을 준다는 표현은 틀린 표현입니다.
<성대의 진동>
성대의 진동을 성음이라고 부릅니다.
그러나 이 성음만으로는
음악에서 요구하는 공명이 있는 아름다운 음색은 나오지 못합니다.
성음이 두부(頭 部)의 각 부분의 도움으로 공명이 이루어질 때
발성이 된 음성이 됩니다.
제대로 된 발성이 이루어지기 위해서는
두부(頭部) 공명 및 신체공명이 이루어 져야 합니다.
이때 비로소 아름다운 발성이 이루어 집니다.
<공명이란 ?>
제대로 된 발성을 위해서는 마지막으로 공명이 필요합니다.
바이올린이나 첼로나 기타와 같은 현악기에 울림통이 붙어있는 것은
바로 이 공명을 얻기 위해서입니다.
공명이란 서로 같이 울린다는 뜻으로 성대의 진동으로 음성이 발생되고
이 음성이 인체 각부분에 전달되어
인체의 각 부분이 진동하게 될 때 처음 성대에서 발생된 음성과
서로 어울리는 현상을 말합 니다.
이는 성대에서 발생된 음성을 크게 확대시키며
발성된 소리를 내는데 결정적인 역할을 합니다.
그래서 발성된 소리를 얻기 위해서는
이 공명을 잘 이해하고 이용할 수 있어야 합니다.
<올바른 공명이란?>
제대로 된 공명이 이루어지기 위해서는 인체의 각 부분이
진동을 해야 합니다.
우리 몸은 울림통이라고 할 수 있습니다.
이때 몸이 긴장되고 힘 이 들어가면 인체가 제대로 진동할 수 없기 때문에
제대로 된 공명을 얻기 힘듭니다.
따라서 제대로 된 공명을 위해서는
우리 몸의 긴장을 풀어 주어야 합니다.
저는 노래할 때 목이나 어깨에
힘이 들어가서 긴장된 상태로 노래를 부르는 동역자님들의 모습을
여러 번 보았습니다.
만약 우리가 이러한 경향으로 노래를 부른다면
노래를 부르는 자신도 힘들고 듣는 사람들도 아름다운 공명된 소리를
들을 수 없기 때문에 괴롭습니다.
따라서 제대로 된 호흡방법이 이루어진 후에
몸의 긴장을 풀어 편하게 노래를 부르는 것이 중요합니다.
우리가 몸의 긴장을 풀고 제대로 된 호흡방법으로 노래를 부를 때
아름다운 공명이 이루어지는 발성된 소리를 낼 수가 있습니다.
따라서 발성이란 이 성대의 진동을 효과적으로 살리는 방법이라고
할 수 있습니다
<음색에 관하여>
우리가 같은 노래를 불러도 사람마다 소리의 차이가 나는 것을
볼 수 있습니다.
우리는 이러할 때에 음색이 다르다는 말을 씁니다.
음색(音色)이라고 해서 눈으로 보이는 색이 있는 것은 아니지만
우리의 청각을 통하여 주관적인 질감의 차이를 느낄 수가 있습니다.
이러한 차이를 우리는 음색의 차이라고 합니다.
어떤 사람은 같은 음이라도 굵직한 소리가 나는가 하면
가는 소리가 나기도 하고 맑은 소리가 있는가 하면
허스키 보이스도 있습니다.
이러한 차이는 성대의 구조와 이를 둘러싸고 있는
부속기관의 개인차에서 기인합니다.
음색에 있어서 배음이라는 요인이 상당히 영향을 많이 끼칩니다.
여기서 배음이란 기본 진동수의 배가 되는 음을 말합니다.
예를 들어 우리가 피아노 건반중
가온 다(middle C-피아노의 건반 중간에 있는 다 음)를 칠 때에
가온 다의 소리 뿐만 아니라 이 음의 진동수가 2배, 3배, 4배, .... 가 되는
많은 음들이 발생합니다.
그러나 이러한 많은 소리들 가운데에서
가온 다의 음이 가장 소리가 크기
때문에 우리는 가온 다의 음만을 듣지만
청각이 발달한 사람들 중에는
이러한 배음을 들을수 있는 분도 있습니다.
따라서 우리가 들을 때에 좋게
들리는 음색을 가지고 계신 분들은
이러한 배음이 적절하게 섞여 있다고 볼수 있으며
우리가 이전에 가졌던 나쁜 습관을 버리고
올바른 발성법을 익힐 때에
배음이 적절하게 섞여있는 좋은 음색을 가질 수가 있습니다.
<나쁜 발성법(음성을 나쁘게 하는 요인 10가지)>
① 큰 소리로 말하거나 고함을 지른다.
② 힘을 주어 말을 한다.
③ 운동을 하면서 목소리를 낸다.
④ 흥분하여 말한다.
⑤ 빨리 말한다.
⑥ 시끄러운 장소에서 말한다.
⑦ 극단적으로 높은 소리나 낮은 소리로 말한다.
⑧ 감기중에 목소리를 사용한다.
⑨ 이상한 목소리의 흉내를 낸다.
⑩ 피로한 상태에서 말한다.
<좋은 발성법(5가지)>
① 안정된 상태에서 천천히 명확하게 말한다.
② 상대방이 듣기 쉬운 장소에서 말한다.
③ 편하게 나오는 목소리로 말한다.
④ 편하게 나오는 목소리로 노래한다.
⑤ 넓은 곳이나 시끄러운 장소에서 말할 때는 마이크를 사용한다
<올바른 자세의 필요성>
발성법에 있어서 호흡법에 못지 않게 중요한 것이 올바른 자세입니다.
이는 아무 리 올바른 호흡법을 알고 있다 하더라도
자세가 바르지 못하면 호흡을 제대로 할 수 없고
제대로 된 공명강이 이루어지지 않고 공명된 소리를 낼 수 없기 때문입니다.
그리고 자세가 올바르지 않을 때에 노래를
부르는 사람도 육체적, 심리적인 부담감을 가지게 되어
자신의 역량을 최대한 발휘하여 편하게 노래할 수 없습니다.
따라서 올바른 발성법을 하기 위해서는
올바른 자세가 필수적이고 올바른 자세의 가장 기본은
노래하기 편한 자세라고 할 수 있습니다.
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